Es kommt bei diesen Sonaten auf richtige Wahl der Register sehr viel an; da aber jede, der mir bekannten Orgeln in dieser Hinsicht eine eigne Behandlungsart erfordert, indem selbst die gleichnamigen Register nicht immer bei verschiedenen Instrumenten die gleiche Wirkung hervorbringen, so habe ich nur gewisse Gränzen, ohne Bezeichnung der Registernamen angegeben.

Unter fortissimo denke ich mir das volle Werk, unter pianissimo gewöhnlich eine sanfte achtfüssige Stimme allein; beim forte volle Orgel ohne einige der stärksten Register, beim piano mehrere sanfte achtfüssige Register zusammen; u. s. w.; im Pedal wünsche ich überall, auch im pianissimo, acht und sechzehn Fuss zusammen, ausgenommen wo das Gegentheil ausdrücklich angegeben ist (siehe die 6te Sonate).

Die verschiedenen Register zu den verschiedenen Stücken passend zu mischen, namentlich aber darauf zu sehen, dass sich beim Zusammenwirken zweier Manuale das eine Clavier von dem andern durch seinen Klang unterscheide, ohne grell davon abzustechen, bleibt also dem Spieler überlassen.

An die Organisten

Diese Magnificat und Hymnos - wie auch in meinem 1. und 2. theil etzliche Psalmen zu finden - kan ein jeder Organist welcher ein Orgel mit 2. Clavier und Pedal hat spielen. Sie sein im Discant oder Tenor absonderlich auff den Rückposetif mit einer scharffen Stimme (den Choral desto deutlicher zuvernehmen) zu spielen.

Ist es ein Bicinium und der Choral im Discant, so spielet man den Choral mit der Rechten Hand auff dem OberClavir oder Werck und mit der Lincken Handt die 2. Partes auf dem Rückposetif. Ist der Choral im Discant mit 4. Parteien, so spielet man den Choral auff dem Rückposetif mit der rechten Handt (Quintadehn oder Gedact 8. Fuß Thon Klein Gedact oder Principal 4. Fuß Thon, Mixtur und Zimmel oder super octaf, diese Stimmen zusammen, oder andere nach eines jeden gefallen), den Alt & Tenor auff dem OberClavir oder Werck mit der Lincken Handt unnd den Baß mit dem Pedal.

Ist der Choral im Tenor, so spielet man den Choral auff dem Rückposetif mit der Lincken handt und die andern Parteien auff dem OberClavir oder Werck mit der rechten Handt, den Baß mit dem Pedal.

Den ALT kan man auch absonderlich spielen mit 4. Partein auff dem Rückposetif, aber man muß den Discant auff dem OberClavir nehmen mit der Rechten Handt den Tenor und Baß auff dem Pedal zugleich 2. stimmen, aber es muß sonderlich darzu Componirt sein, das der Tenor nicht höher als c' denn man das d' auff den Pedalen selden findet und daß sie auch nicht weit von einander gesetzet sind; nur ein 8. oder 5. oder 3. denn man solches sonsten mit den Füssen nicht wol erspannen kan.

Aber diese Manier ist die schönste unnd zum aller bequemsten zu thun: den Alt auff dem Pedal zu spielen, der Handtgrieff und Vortheil aber ist an den Registern und Stimwerck in der Orgel, das man dieselben wol zu disponiren weiß von 4. und 8. Ton. 8. Fuß Ton muß stets auff den Posetif sein. Und 4. Fuß Ton im Pedal.

Exempel den Choral auff dem Pedal zu spielen: Diese 3 Stimmen als CANTUS, TENOR, BASSUS, werden auff den Rückposetif gespielet mit einer Stimme von 8. Fuß Ton. etc. ALTUS auff den Pedal wirdt gespielet mit einer Stimme von 4. Fuß Ton,

1 - Beide Hände auf dem Schwellwerk, ohne Pedal
2 - Das Pedal kommt ddazu
3 - Die rechte Hand auf dem Rückpositiv
4 + 5 - Beide Hände auf dem Rückpositiv
6 - Die Rechte Hand auf dem Hauptwerk
7 - Beide Hände auf dem Hauptwerk